6月10日下昼，2026重庆国外动画电影周巨匠课在永川国外会展中心开讲。《浪浪山小妖魔》导演、北京航空航天大学素养於水受邀登台，聚拢这部表象级二维动画电影，全地点拆解脚本构想、好意思术瞎想、分镜绘图、后期制作等全经过创作细节，并围绕国风动画发展、AI工夫对行业的影响等推行与不雅众深化交流，共享国产原创动画的创作心得与想考。

脚本创作：巧构中枢创意，打磨故事内核

当作改编自《中国奇谭之小妖魔的夏天》的动画电影，《浪浪山小妖魔》的脚本创作从一运行便面对困难：如安在延续经典的同期兑现突破。於水坦言，团队当先尝试过扩写原作、打造后传、构想前传等标的，但均因新意不及、套路化等问题被否决，最终决定沿用原作世界不雅与变装，创作全新故事。

团队将中枢故事凝练为四个底层小妖魔假扮唐僧取经，这一创意兼具荒唐感、反差感与笑剧张力。驻足于这一中枢，团队通过自问自答的方式搭建完整故事框架：主角团注定失败，赋予影片悲催底色；变装从求生涯的功利动机启程，历经东谈主心滚动，最终为正义献身，酿成赫然的东谈主物成长弧光；参照经典组队模式，安祥聚拢四位特性迥异的主角，离别变装东谈主设幸免叙事散乱；瞎想黄狗怪当作纽带，串联主角团与孙悟空的剧情线；采选黄眉怪当作中枢邪派，利用“假妖魔假扮如来”与主角团“假妖魔假扮唐僧”酿成“假对假”的戏剧冲突。同期，团队兼顾原著设定，通过弥勒佛提前现身、为黄眉怪增补法宝与法力等瞎想，保证西游世界不雅的完整性。

整部影片接管经典三幕式结构，拆解为36场戏，以为德不终紊的因果逻辑层层鼓励剧情，络续拉高心思节律。在创作理念上，於水强调，营业动画要主动捕捉社会心思，从高口碑影视、收罗热门中细察群众心声，以竭诚的创作内核激发不雅众共识，打造兼具作家抒发与群众认同度的作品。

好意思术瞎想：扎根传统文化，和会中西画风

影片好意思术格调是创作的重心与难点，於水团队深挖中华传统好意思学，和会连环画、古建雕饰、传统国画等元素，打造独树一帜的国风视觉体系。团队模仿儿时经典连环画、《大闹玉阙》好意思术格调，并深化山西多地采风，从铁梵宇、法兴寺、双林寺等古寺泥像、唐代佛光寺开拓、黄土高原地貌中领受灵感，将四大天王、韦驮等造像姿态，唐代斗拱、深檐开拓结构复刻到动画场景中，让画面自带及第韵味与历史镇静感。

在画风和会上，团队反复调试，细目国画与西方绘画的现行配比。一方面保留国画山石晕染、草木勾画、涔涔留白的经典技法，同期弥补传统国画空间透视弱、光影单一的短板，强化画面纵深感，行使冷暖对比光影塑造日夜、晨昏等不同场景氛围，普及不雅众千里浸感。针对二维手绘的特质，团队均衡艺术好意思感与工业化制作条目，提议“手绘灵动优先，造型一致性其次”的原则，保留变装分歧称带来的鲜嫩质感，冲突传统动画严格对称的敛迹。此外，团队巧用涔涔兑现国画式留白，既保遗留统好意思学田地，又惩处彩色画面留白难的问题。

分镜与制作：惜墨若金，全经过严控品性

分镜是动画导演创作相识的奏凯体现，亦然整部影片的雏形。《浪浪山小妖魔》的分镜制作耗时一年多，经过多轮迭代打磨。於水相持绘图极致细化的分镜，完整呈现变装动作、颜色、走位与镜头节律，最大收尾裁汰中期制作的疏导资本。同期，团队制作完整色调脚本，凭据剧情走向筹办全片色调：浪浪山绿意盎然，西行之路缓缓旷费，开云kaiyun(中国)官网后期夜景戏接管青蓝色调打造“白天般的暮夜”，兼顾视觉好意思感与不雅影体验。

影片制作聚拢世界多家优秀动画团队，接管线上结合模式。每个镜头都要经过多轮修改，动画、布景、合成、殊效等各个轨范反复打磨，单个镜头平均修改三次以上。后期阶段，团队依托《大鱼海棠》制作团队此岸天文化完成殊效制作，通过色调斡旋、变装光影渐变、雨雾殊效等手法，让二维变装与布景深度和会，增强画面简直感。

在声息瞎想上，团队融入陕北评话、信天游、秦腔等西北传统曲艺。其中陕北评话承担叙事功能，为剧情增色不少。配乐方面，於水平淡累积种种音乐灵感，将契合剧情氛围的乐曲当作参考，劝诱音乐总监完成创作，让音乐与画面、剧情高度契合。整部影片从脚本到成片历时三年半，各轨范紧密衔尾，是多方结合的系统工程。

现场交流：回报热门话题，空谈行业改日

互动轨范中，现场不雅众围绕剧情细节、续集筹办、国风创作、AI工夫等问题奋勇发问，於水逐个密致解答。

针对不雅众热心的剧情细节，於水阐述，村民诬陷主角团拐走孩童，源于身份错位激发的现实误解；黄狗怪存活并非因为唐僧沉溺水，而是变装本人主不雅以为获取永生才能，属于戏剧化设定。谈及续集，他显现影片细目会推出续作，依旧以四位小妖魔为主角，或将加入新变装，当今仅处于早期构想阶段，按照动画电影创作周期，新作至少还需三年才能面世。

在国风动画创作方面，於水默示，想要作念出受年青东谈主嗜好的国风作品，需主动走连年青群体，了解其喜好与心思。同期，荧惑插画艺术家深度参与动画创作，不外也要离别格调适配度，优先遴荐领有群众审好意思基础的画风，均衡个性抒发与市集接受度。关于二维动画均衡手绘质感与数字工夫的问题，他以为创作要学会选择，“完成比好意思满更蹙迫”，数字工夫可用于后期增效，但手绘的灵光与温度无法都备复刻。

当下AI工夫飞快发展，“东谈主东谈主可作念导演”成为热议话题。对此於水有着感性想考，他以为AI是动画创作的优秀援手器用，可替代上色、中间帧绘图等机械性职责，普及制作成果，但不会让优秀导演幽闲。AI依托数据与算法模拟心思和创意，无法领有东谈主类简直的情谊抒发、特有的生活感悟与原创想想。当今AI难以精确把捏脚本内核、变装心思与创作意旨，动画行业金字塔尖端的创意、抒发类职责，依旧需要东谈主类主导。关于从事原创动画的年青团队，他建议将翻新当作中枢竞争力，在AI期间打造互异化推行。

此外，针对网友对变装的多元解读，於水默示平定接受通盘评价。他将短片与长片的小猪妖界说为“双胞胎”，离别二者东谈主设互异，同期坦言种种不雅众驳倒都是不雅察社会心思的窗口，会参考群众主义，但不会刻意谄谀，历久相持从内心启程进行原创创作。关于影片笑点与泪点的均衡开云官网入口，他提议笑剧与悲情会互相消解，既要依靠创作家的直观与天禀，也要借助诬陷、回转等创作技能，让情谊抒发当然浮现。